- Um livro INTOCÁVEL

Ele era o artista consumado, o showman. O criador do álbum mais vendido de todos os tempos, que há três décadas atravessou barreiras raciais nas paradas musicais, inaugurou a era do vídeo clip musical e refez a paisagem da música pop. Um homem de música e dança que tomou o soul, funk, R & B, rock e disco e os transformou em um som distintamente próprio, assim como perfeitamente, ele desenhou sobre a obra de James Brown, Jackie Wilson e Fred Astaire para criar dança de outro mundo com movimentos nunca antes visto neste planeta. Um artista que iria imprimir a imaginação de várias gerações de fãs e moldar o trabalho de artistas como Justin Timberlake até Beyoncé e Usher.

Randall Sullivan

Naqueles dias, antes da Internet ser o vírus da cultura e do ciclo de centrifugação ridiculamente acelerado da fama, ele era o avatar da era da celebridade, uma vez por força de auto-consciência e fatos  da auto-destrutiva publicidade. Nos anos posteriores a sua vida privada - as acusações de abuso de crianças, e um redemoinho de ações judiciais, problemas financeiros, dependência de drogas e comportamento errático - cada vez mais passou a ofuscar sua música. Sua morte induzida pela droga, com a idade de 50 em 2009 se transformou em um espetáculo mundial de especulação e tristeza, e disputa imprópria para dinheiro e posição entre os familiares e advogados.

Michael Jackson - também conhecido como o "Rei do Pop", "Um a Gloved", "Conde de giro", ou simplesmente "MJ" - já foi objecto de metros em metros de cobertura: artigos de revistas e jornais, documentários, Internet  e interminável discussões e de parede a parede-reportagem de televisão. De acordo com o triste livro recém lançado de Randall Sullivan - os programas noturnos de notícias da ABC, CBS e NBC "dedicou mais de um terço da sua cobertura de transmissão para uma semana inteira de Michael Jackson", depois de sua morte.

Sullivan, que era um editor contribuindo para a Rolling Stone por mais de 20 anos, faz um trabalho adequado de crônicas da fama de Jackson como o artista over-the-top. Ele transmitiu as loucuras que orbitavam em torno da estrela pop por várias décadas, e da grandiosidade das posteriores apresentações. (Uma estimativa de US $ 30 milhões foram gastos na campanha publicitária para o álbum de Jackson, "HIStory", que incluía nove estátuas de 30 metros de altura, uma das quais foi navegando pelo rio Tâmisa, para chegar em Londres.). Porém sua nova obra - INTOCÁVEL é diferente deste anterior trabalho sério -  este volume se sente como se tivesse sido construído a partir de materiais reciclados dos tabloides sensacionalistas e medíocres.

Muito já foi escrito sobre os problemas fiscais Jackson (resultado de folias de gastos insanamente extravagantes, complicadas transações financeiras e recorde de vendas em queda) e as manobras sem vergonha de membros da família e colegas de trabalho sobre sua propriedade (que, apesar de suas enormes dívidas, subiram em valor porque sua morte levou a um aumento nas vendas de mercadorias Jackson). Ainda assim, o Sr. Sullivan dedica uma enorme quantidade de linhas deprimentes neste livro, ao acaso e com informações pouco convincentes para esses assuntos - em grande parte, ao que parece, porque duas fontes anônimas tinha muito a dizer sobre eles.

Ao mesmo tempo, o Sr. Sullivan NÃO faz nenhum esforço sério nestas páginas para se comunicar ou avaliar a arte que primeiro impulsionou Jackson para o auge da música pop. Ele fornece apenas a conta mais superficial da aprendizagem musical do artista - como um artista da Motown e como membro do Jackson 5 - e lança nova luz sobre sua descoberta da própria voz como um artista, a relação entre a sua música e sua vida , ou a evolução de músicas individuais e álbuns.

Quanto à crianças, que ligaram-se a imagem de Jackson desde que ele resolveu uma ação judicial em 1993 de uma acisação de molestador de crianças, em cerca de US $ 20 milhões, Sullivan diz ele contou a mãe de Jackson de que ele - o Sr. Sullivan - ". Não acredito que Michael era um moleste crianças" e nada mais sobre o assunto.

Embora o Sr. Sullivan reconhece que a versão detalhada que o menino no caso de 1993 deu à polícia, sobre como um relacionamento sexual havia desenvolvido entre ele e Jackson seja "inegavelmente preocupante", ele promove ao mesmo tempo, uma teoria louca de que o cantor pode ter sido "asexual." desconsiderando completamente o casamento de Michael com Lisa Marie Presley.

Nunca "De todas as respostas pode-se oferecer à questão central que paira sobre a memória de Michael Jackson", Sullivan afirma, "o melhor suportada pela evidência foi a de que ele havia morrido como uma virgem de 50 anos de idade, não tendo relações sexuais com qualquer homem, mulher ou criança, em um estado especial de solidão que era uma grande parte do que fez dele um artista único, e tão infeliz como um ser humano. "

Sullivan, no entanto, não apresenta qualquer evidência persuasiva sobre esta afirmação.Além do mais, ele se inclina fortemente, ao longo deste livro, em sua "extremamente útil" fonte de Tom Mesereau, advogado que em 2005 ajudou a vitória de Jackson na absolvição de todas as acusações de pedofilia. Curiosamente, o Sr. Sullivan termina último capítulo deste livro, com a sugestão de que você pode até conceder a Jackson "o desejo de que ele não está dormindo sozinho esta noite."

Apesar de tanta simpatia por seu assunto por milhões de pessoas ao redor do mundo, o Sr. Sullivan não consegue dar-nos uma nova visão sobre qualquer personalidade enigmática de Jackson ou de seu retiro crescente em um mundo de fantasia, numa bolha de sua própria criação. Em vez disso, o Sr. Sullivan apenas reitera os tipos de observações feitas inúmeras vezes antes por tabloides sensacionalistas. 

Ele nos diz que Jackson tinha sido emocionalmente marcado como um menino por agressões verbais e físicas de seu pai brutal e que, como uma estrela criança que ele foi privado de uma infância comum, que ele ficou horrorizado com o comportamento das groupies ( fãs ) que circulavam seus irmãos mais velhos, e que suas primeiras lições da Motown em relações públicas cada vez mais se transformaram, nos últimos anos, na crença de que "não havia coisa certa ou errada na publicidade."

Cortar para trás e para frente de dias anteriores de Jackson ao período posterior a 2005 após o julgamento, o Sr. Sullivan gasta tempo demais contando seus deprimentes anos posteriores: suas viagens incansáveis ​​para Bahrein e para Irlanda, a sua crescente dependência de drogas, a sua baixo-espiral nas finanças e sua decisão relutante de embarcar em uma turnê de retorno com 50-shows.

Jackson estava ensaiando para a turnê no momento da sua morte, em junho de 2009, e imagens dos ensaios foram rapidamente editadas em conjunto em um documentário ( "This Is It" ) lançado vários meses depois.

Sullivan cita insiders dizendo que os concertos não só ajudariam a estabilizar as finanças de Jackson, mas também, nas palavras de Kenny Ortega - que colaboraram com Jackson no show - ". Sua dignidade como um artista" lhe daria de volta e Jackson emerge da imagens dos ensaios de "This Is It" não como um viciado em drogas frágil, mas como um perfeccionista, muito no controle de sua visão e focado em tudo, desde o tom do show para o fraseado e ritmo da música.

Os concertos nunca foram feitos para ser extravagâncias de multimídia - com vídeos em 3-D, como números com dançarinos, efeitos e um hologramlike elaborados para salvar a Terra, mas é Jackson sozinho no palco que comanda a atenção de todos. Conservando sua energia, ele não faz "Billie Jean" Cheio - a seqüência é apenas uma sombra de seu desempenho brilhante e agora no lendário do  "Motown 25" especial de televisão há quase três décadas -, mas ele lembra os outros dançarinos e tripulantes (e os espectadores do filme) da magia que ele ainda podia trabalhar como artista.

Fãs do talento de Jackson (e até mesmo os leitores apenas curiosos sobre o fenômeno no palco que ele foi ) seria a maneira melhor de visualização que documentário - ou clipes do YouTube do show Motown - do que ler este livro inchado e completamente dispensável.

Fonte - The New York Times